Brainpickings<\/em>, 2016<\/p>\n <\/p>\n
En su corta vida, Aubrey Beardsley (21 de agosto de 1872 \u2013 16 de marzo de 1898) se convirti\u00f3 en un pionero del movimiento art nouveau<\/i> y transform\u00f3 para siempre el curso de las artes gr\u00e1ficas. Fue un artista de desmesurada elegancia y severidad y, aun as\u00ed, bajo su grotesca est\u00e9tica yace una sutil sensibilidad hacia los temores humanos, la nostalgia y las relaciones. Susan Sontag lo dio a conocer, pero la importancia de Beardsley irradia mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que ella denomin\u00f3 \u00abesteticismo\u00bb. Adem\u00e1s de influenciar a generaciones enteras de artistas \u2014su distinguida est\u00e9tica reverbera en las espectaculares ilustraciones de Harry Clarke y en los poco conocidos dibujos de William Faulkner sobre la era del jazz\u2014, Beardsley se postul\u00f3 como mediador moderno del grafismo gracias a sus trabajos a gran escala y a sus carteles art\u00edsticos. Nacido bajo la tiran\u00eda del \u00f3leo como la \u00fanica forma aceptable de \u00abpintura\u00bb, se rebel\u00f3 contra la premisa de que un cuadro debe ser \u00abalgo explicado al \u00f3leo o \u201cescrito con agua\u201d para ser colgado en la pared de una habitaci\u00f3n\u00bb y desafi\u00f3, incansablemente, el prejuicio de que los artistas dedicados al cartelismo son menores, menos serios, que los pintores.<\/p>\n
En el tremendo tratado Black and White: A Portrait of Aubrey Beardsley<\/i> (1968), la novelista, cr\u00edtica y activista brit\u00e1nica Brigid Brophy describe a Beardsley como \u00abel artista m\u00e1s intenso y el\u00e9ctricamente er\u00f3tico del mundo\u00bb y \u00abquiz\u00e1 el \u00fanico que pint\u00f3 en aquel per\u00edodo que no fue nunca sentimental\u00bb. La autora escribi\u00f3:<\/p>\n
\u00abVivir (amar) ahora: morir tarde o temprano.<\/p>\n
Esto, en la tradici\u00f3n cl\u00e1sica, es el prop\u00f3sito del arte l\u00edrico. Aubrey Beardsley fue, sobre todo, un artista l\u00edrico, uno que fue golpeado y encasillado como ir\u00f3nico por la presi\u00f3n de saber, casi desde un principio, que, para \u00e9l, la muerte no suceder\u00eda tarde, sino m\u00e1s bien temprano.\u00bb<\/p>\n
Erudita de Mozart y astuta polinizadora de las artes, Brophy \u2013un genio l\u00edrico en s\u00ed misma\u2013 dijo:<\/p>\n
\u00abBeardsley es l\u00edrico por virtud del don de su l\u00ednea, que se asemeja al don de la invenci\u00f3n mel\u00f3dica. Finos, los trazos de Beardsley, como grandes sinfon\u00edas, van arriba y abajo melodiosamente\u2026 Una secuencia de Beardsley es como la de un soneto. Aun as\u00ed, el contenido literario de la imagen no es su mayor prioridad. Sus retratos, incluyendo los suyos propios, no son retratos en s\u00ed, sino iconos. \u00c9l no dibuja personas, sino personajes; no dramatiza las relaciones entre personalidades, sino la esencia pura, geom\u00e9trica, de las relaciones. Quiere capturar la aut\u00e9ntica tensi\u00f3n: aquella contenida e invocada por sus im\u00e1genes siempre ambivalentes.\u00bb<\/p>\n
Y, sin embargo, las im\u00e1genes de Beardsley son una ofrenda a la tensi\u00f3n, a las fuerzas contradictorias por las que el coraz\u00f3n humano es roto en mil pedazos: la soledad y la nostalgia, el temor y el deseo, la tristeza y el placer sensual. Su est\u00e9tica en blanco y negro \u2014como su vida, como toda vida\u2014 es la de los contrastes violentos y repletos de vitalidad, en ning\u00fan lugar tan tangible como en sus dibujos para Salom\u00e9,<\/i> de Oscar Wilde.<\/p>\n
En febrero de 1893, una revista brit\u00e1nica encarg\u00f3 a Beardsley crear un \u00fanico dibujo basado en la publicaci\u00f3n original francesa de Salom\u00e9<\/i>. Pero la maravillosamente grotesca pieza que present\u00f3 \u2014Salom\u00e9 mostrando la cabeza de Juan el Baptista\u2014 era demasiado osada, y la revista la rechaz\u00f3. En abril, una nueva publicaci\u00f3n de arte incluy\u00f3 la ilustraci\u00f3n en su n\u00famero inaugural y lleg\u00f3 a manos de Wilde, a quien impact\u00f3 tanto, que ofreci\u00f3 a Beardsley un contrato por diez ilustraciones a toda p\u00e1gina y el dise\u00f1o de la cubierta para la edici\u00f3n inglesa. Beardsley ten\u00eda treinta y un a\u00f1os, y Wilde \u2014a quien hab\u00eda conocido tres a\u00f1os antes en el estudio de un artista\u2014, treinta y ocho.<\/p>\n
Originalmente, Beardsley quiso traducir la obra en lugar de ilustrarla, pero el honor recay\u00f3 en Lord Alfred \u00abBosie\u00bb Douglas, antiguo amante de Wilde y destinatario de todas aquellas cartas de amor que nos han dejado sin aliento. De este modo, Beardsley enfoc\u00f3 su obra a la manera de una interpretaci\u00f3n complementaria en vez de una traducci\u00f3n visual literal: sus dibujos dialogan \u00edntimamente con el texto de Wilde, a menudo respondiendo mediante un simbolismo subversivo propio. El mism\u00edsimo Wilde compar\u00f3 los dibujos de Beardsley con \u00ablos traviesos garabatos que un chico precoz hace en las m\u00e1rgenes de su cuaderno\u00bb, que \u00e9l cre\u00eda como una alabanza en lugar de un menosprecio.<\/p>\n
La fuerza combinada de estos dos genios desafiantes dio como resultado una revoluci\u00f3n creativa: la obra se situ\u00f3 en el punto de mira de los censores por la representaci\u00f3n de los personajes b\u00edblicos y unos dibujos intensamente er\u00f3ticos. Estos subvert\u00edan los roles de g\u00e9nero de la \u00e9poca al retratar a mujeres sexualmente empoderadas, incluso depredadoras, en vez de a las criaturas d\u00e9biles y d\u00f3ciles que la sociedad victoriana esperaba que fueran.<\/p>\n
Brophy, fuertemente influenciada por Freud, escribe:<\/p>\n
\u00abEs caracter\u00edstico de los ni\u00f1os precoces que, en su infancia, sean asombrosos porque se parecen a los adultos. Tambi\u00e9n en la madurez, como Mozart y Beardsley, resultan asombrosos porque se parecen a los ni\u00f1os.<\/p>\n
[\u2026]<\/p>\n
\u00bbLa visi\u00f3n de Beardsley es permanentemente la de un ni\u00f1o tumbado en la cama, observando a su madre, que se viste para una cena. Su fantas\u00eda permanece ah\u00ed, intenta conservar ese efecto: todo es una joya, todo es un \u00f3rgano sexual. Se siente fascinado, pero tiene miedo de tocar; contenido por un fr\u00edo minuto, prestando atenci\u00f3n a los detalles y, aun as\u00ed, pasionalmente curioso \u2014con la curiosidad emocional y envolvente que los ni\u00f1os otorgan al sexo\u2014. La fuerte meticulosidad de su trazo demuestra la importancia de tocar y el miedo que hay que superar para realizarlo\u2026 La protesta del ni\u00f1o contra su inexperiencia, contra la prohibici\u00f3n del tacto, es como glorificarse en su ignorancia. No sabe qu\u00e9 \u00f3rganos sexuales corresponden a cada sexo; a\u00falla deliberadamente para protestar contra su exclusi\u00f3n del saber adulto.\u00bb<\/p>\n
Brophy considera las representaciones que Beardsley hace de las mujeres como profundamente desafiantes con los estereotipos sexuales:<\/p>\n
\u00ab\u00bfEsos personajes de Beardsley son mujeres presumidas, mujeres dandi, mujeres afeminadas, acaso? \u00bfO mujeres rudas: male hoydens, male tomboys, boy butches<\/i>?\u00bb<\/p>\n
En realidad, no sorprende la androginia y la profunda ambivalencia sexual que permea la obra de Beardsley: era un joven homosexual, que, seg\u00fan creen los bi\u00f3grafos, muri\u00f3 virgen.<\/p>\n
El destino de su colaborador no solamente exacerb\u00f3 los terrores privados de Beardsley, sino que diezm\u00f3 su vida profesional. Un a\u00f1o despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n en ingl\u00e9s de Salom\u00e9<\/i>, Wilde fue arrestado por conducta homosexual. En el momento de la detenci\u00f3n, llevaba consigo una copia de Aphrodite<\/i>, de Pierre Lou\u00ffs, impresa en yellow paper <\/i>(\u00abpapel amarillento\u00bb), papel con el que se imprim\u00edan las novelas francesas de la \u00e9poca. Los medios de comunicaci\u00f3n, siempre propensos a los bulos que desembocan en esc\u00e1ndalos, comunicaron err\u00f3neamente que Wilde llevaba encima The <\/i>Yellow Book,<\/i> la publicaci\u00f3n trimestral en la que Beardsley se desempe\u00f1aba como director de arte. Inmediatamente, una multitud visit\u00f3 las oficinas de la editorial y rompi\u00f3 las ventanas. Muchos ilustres autores de The<\/i> Yellow Book<\/i> amenazaron con cesar sus colaboraciones en la revista a menos que Beardsley fuera despedido, a pesar de que Salom\u00e9 <\/i>fue su \u00fanica colaboraci\u00f3n con Wilde y de que este nunca hubiera participado en la revista.<\/p>\n
Bajo la abominable combinaci\u00f3n del mal periodismo, el acoso medi\u00e1tico y la cobard\u00eda, Beardsley perdi\u00f3 su trabajo y su sueldo. \u00c9l y su hermana Mabel tuvieron que abandonar la casa que compart\u00edan.<\/p>\n
Por fortuna, unos meses despu\u00e9s, Bearsdley fue contratado como director de arte en un nuevo peri\u00f3dico, The <\/i>Savoy,<\/i> por un salario semanal de veinticinco libras \u2014lo que hoy equivaldr\u00eda a unas dos mil seiscientas libras\u2014, una cifra respetable teniendo en cuenta que Wilde, en el apogeo de su fama como la primera celebridad pop del siglo XX, solo ganaba cuatro veces m\u00e1s por sus obras.<\/p>\n
Beardsley mur\u00f3 justo cuando se estaba convirtiendo en uno de los artistas gr\u00e1ficos m\u00e1s prominentes de su tiempo: su brillantez y promesa se vieron truncadas \u2014como las de Simone Weil o Franz Kafka\u2014 a causa de una tuberculosis contra\u00edda en una dolorosa pronta edad. Tan solo ten\u00eda veinticinco a\u00f1os.<\/p>\n
Su genio visionario est\u00e1, quiz\u00e1s, mejor capturado en la dedicatoria de Wilde, en la copia del original franc\u00e9s de Salom\u00e9<\/i> que regal\u00f3 a Beardsley: \u00abPara Aubrey: el \u00fanico artista que, adem\u00e1s de m\u00ed, sabe qu\u00e9 es la danza de los siete velos, y es capaz ver el baile invisible.\u00bb<\/p>\n
–<\/p>\n
Consigue tu ejemplar de Salom\u00e9<\/em> aqu\u00ed<\/a><\/span>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En su corta vida, Aubrey Beardsley se convirti\u00f3 en un pionero del movimiento “art nouveau”.","protected":false},"author":4,"featured_media":15394,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[36],"tags":[],"class_list":["post-15395","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-cat"],"acf":[],"yoast_head":"\nLas visionarias ilustraciones para "Salom\u00e9" - Libros del Zorro Rojo<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En su corta vida, Aubrey Beardsley (21 de agosto de 1872 \u2013 16 de marzo de 1898) se convirti\u00f3 en un pionero del movimiento "art nouveau".\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/librosdelzorrorojo.com\/ca\/las-visionarias-ilustraciones-para-salome\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Las visionarias ilustraciones para "Salom\u00e9" - 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