{"id":12957,"date":"2019-01-21T16:07:09","date_gmt":"2019-01-21T15:07:09","guid":{"rendered":"https:\/\/librosdelzorrorojo.com\/?p=12957"},"modified":"2019-01-23T17:55:04","modified_gmt":"2019-01-23T16:55:04","slug":"conversa-con-la-bellisima-mentira-del-cineasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/librosdelzorrorojo.com\/ca\/conversa-con-la-bellisima-mentira-del-cineasta\/","title":{"rendered":"\u00abConversa con la “bell\u00edsima mentira” del cineasta\u00bb"},"content":{"rendered":"

Potemkin<\/span><\/strong><\/p>\n

Extracte de la rese\u00f1a “Black Dog: Los sue\u00f1os de Paul Nash \/ Potemkin”<\/span><\/strong><\/p>\n

Per\u00a0Felipe Hern\u00e1ndez Cava, El cultural,<\/em> 2018<\/span><\/p>\n

El pintor brit\u00e1nico\u00a0<\/span>Paul Nash<\/strong>\u00a0(Londres, 1889-1946) y el cineasta sovi\u00e9tico\u00a0<\/span>Sergu\u00e9i Eisenstein<\/strong>\u00a0(Riga, 1898-Mosc\u00fa, 1948) fueron dos artistas tan contempor\u00e1neos como opuestos en la manera de afrontar su tiempo como creadores. El primero fue fiel a una suerte de neorromanticismo a la hora de reflejar, con notorio pesimismo, sus vivencias en el frente durante la Primera Guerra Mundial; el segundo, cultivado en el constructivismo, fue un entusiasta y optimista servidor de la revoluci\u00f3n bolchevique, de cuyo Ej\u00e9rcito Rojo form\u00f3 parte.\u00a0<\/span>A Nash le angustiaba la destrucci\u00f3n del orden natural<\/strong>, la ruptura dram\u00e1tica entre el hombre y su entorno; a Eisenstein le interesaba promover los ideales que animaban a una causa que le acabar\u00eda devorando. El ingl\u00e9s quer\u00eda llevar a sus conciudadanos, en un tiempo \u201csin palabras, sin dios, sin esperanza\u201d, el mensaje de una verdad amarga que ten\u00eda lugar a pocas millas de su isla y her\u00eda por igual al paisaje y a sus mejores hijos;\u00a0<\/span>el sovi\u00e9tico, en cambio, no se interesaba por los sentimientos individuales<\/strong>, sino por unos arquetipos que encarnaran las dimensiones m\u00edticas de la batalla transformadora que la revoluci\u00f3n hab\u00eda venido a desarrollar. Nash ejecutaba unos cuadros que \u00e9l consideraba \u201cbalbucientes\u201d,<\/span>\u00a0llenos de dudas, dirigidos al coraz\u00f3n de sus espectadores; Eisenstein creaba unos espl\u00e9ndidos artefactos, lecci\u00f3n atemporal del uso del montaje, plenos de est\u00edmulos encaminados a causar un efecto mec\u00e1nico y asertivo en su p\u00fablico.\u00a0<\/span><\/p>\n

Uno y otro artista est\u00e1n en el origen de dos \u00e1lbumes que no deber\u00edan pasar inadvertidos, aunque simplemente fuera por\u00a0<\/span>los riesgos que han asumido sus creadores, Dave McKean (Maidenhead, Inglaterra, 1963) y Pablo Auladell (Alicante, 1972)<\/strong>, en una \u00e9poca en la que casi todo parece estar regido por un conformismo en el que la menor disidencia es considerada una estridencia fuera de tiempo y lugar.<\/span><\/p>\n

[…]<\/p>\n

El trabajo de Auladell tambi\u00e9n responde a un encargo: el centenario de la Revoluci\u00f3n Rusa, concretado en la pel\u00edcula\u00a0<\/span>El acorazado Potemkin<\/em>\u00a0que en 1925 realizara Eisenstein, que goz\u00f3 aqu\u00ed, como en\u00a0<\/span>La huelga<\/em>\u00a0(1924) y\u00a0<\/span>Octubre\u00a0<\/span><\/em>(1928), de una libertad que poco despu\u00e9s ser\u00eda puesta en entredicho por los comisarios culturales de turno. Nuestro premio Nacional de C\u00f3mic 2016 podr\u00eda haber optado por elaborar un juguete posmoderno, tan del gusto contempor\u00e1neo, con el que traducir al c\u00f3mic uno de los t\u00edtulos m\u00e1s legendarios de la cinematograf\u00eda silente. Y, sin embargo, fiel a la m\u00e1xima de que la recreaci\u00f3n forma parte sustantiva de la creaci\u00f3n,\u00a0<\/span>conversa con la \u201cbell\u00edsima mentira\u201d del cineasta<\/strong>, consciente de su inequ\u00edvoca grandeza, pero sin mimetizarla (antes bien, someti\u00e9ndola a la misma y personal mirada que proyectara en su d\u00eda sobre\u00a0<\/span>El para\u00edso perdido de Milton<\/em>) ni someterse a sus engranajes.\u00a0<\/span><\/p>\n

–<\/p>\n

Llegeix la ressenya completa\u00a0aqu\u00ed<\/a><\/span>.<\/p>\n

Aconsegueix el teu exemplar de Potemkin<\/em> aqu\u00ed.<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"“Potemkin”, de Pablo Auladell conversa con la \u201cbell\u00edsima mentira\u201d de Sergei Eisenstein.","protected":false},"author":4,"featured_media":12967,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2463],"tags":[],"class_list":["post-12957","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-premsa"],"acf":[],"yoast_head":"\n\u00abConversa con la "bell\u00edsima mentira" del cineasta\u00bb - Libros del Zorro Rojo<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/librosdelzorrorojo.com\/ca\/conversa-con-la-bellisima-mentira-del-cineasta\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00abConversa con la "bell\u00edsima mentira" del cineasta\u00bb - 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